три цвета: красный
Свет три цвета: красный цветИллюстрированное учебноепособие по введению в колористику содержит сведения о физической природесвета три цвета: красный цвета, особенностях зрительного восприятия информации, проблемахцветового моделирования, три цвета: красный так же исторический обзор эволюции цветовыхмоделей. В работе описана предложенная автором оригинальная концепция обобщеннойцветовой модели три цвета: красный основанная на ней методика сравнения параметров цветовыхтел.Пособие предназначенодля студентов художественных специальностей, но может быть полезным три цвета: красный дляспециалистов соответствующих профилей, интересующихся теоретическими аспектаминауки о цвете.СОДЕРЖАНИЕВосприятиеи отображениеСвет три цвета: красный информацияФизика светаТеоретическаямодель цветаЭволюция цветовых моделейОбобщенная цветовая модельСвет три цвета: красный цветСовременные цветовые моделиВозврат на главнуюВозврат в "Компьютерную графику..." Восприятиеи отображениеЗрение является самым информативным из чувствчеловека. С его помощью нам удается различать тончайшие нюансы форм,размеров три цвета: красный цветов освещенных предметов. Взглядом мы можем определить своеместоположение, уловить неожиданно возникшую опасность три цвета: красный оценить достоинстваи недостатки окружающих предметов. По мельчайшим признакам мы способны различить близнецов или узнать старика на его детской фотографии.Болеетого, мы можем не только констатировать, но три цвета: красный документировать увиденное– мы способны изображать свой мир, преобразуя привычное трехмерное пространствов его двумерный образ. С ранних лет живя в постоянном окружении плоскостныхизображений, мы перестаем замечать, насколько они отличны от своих оригиналов,обращая внимание только на их узнаваемость. Однако на неподготовленногозрителя изображение производит неизгладимое впечатление. Оно воспринимаетсякак окно в заколдованный, замерший мир, который можно видеть, но в которыйнельзя войти. Этот мир узнаваем, но неосязаем; он знаком, но необычен ипоэтому таинственен. Видимо поэтому на заре человечества искусство три цвета: красный магиявоспринимались как единое целое.Тем не менее, наши чудесные способностиявляются всего лишь результатом прозаического процесса приема три цвета: красный обработкиинформации в видимом участке оптического диапазона электромагнитных волн.Поэтому, для осознанного понимания законов восприятия три цвета: красный отображения действительности,есть смысл слегка коснуться как основ физической теории света, так три цвета: красный началтеории информации. Кроме этого, будут рассмотрены принципы цветового моделирования,история развития три цвета: красный совершенствования цветовых моделей, три цвета: красный так же предлагаемаяавтором концепция обобщенной цветовой модели. Свет иинформацияЛюбой организм вынужден ориентироваться вокружающей среде, так как для выживания ему нужна оперативная три цвета: красный подробнаяинформация обо всем, что его окружает. Приспосабливаясь к внешним условиям,организм приоритетно развивает органы чувств, наиболее соответствующиеэтому требованию.Длябольшинства обитателей земли самым ценным приобретением оказалось зрение,позволяющее оценивать обстановку с безопасного расстояния. Как выяснилось,зрение оказалось самым информативным из всех чувств, позволяющим “в мгновеньеока” представить целостную картину окружающего мира, три цвета: красный не только отдельныхего составляющих. Самое поверхностное сравнение возможностей зрения с возможностямиосязания, обоняния или слуха показывает его несомненные преимущества.Свет – носитель зрительной информации, является единственным видом электромагнитных излучений, доступных непосредственному восприятию человека. Почему именно он? Ведь несмотря на громадную широту спектра природных электромагнитных волн, все его диапазоны подчиняются общим законам три цвета: красный на первый взгляд равноценны. Однако мы не обладаем ни рентгеновским, ни инфракрасным зрением, ни радиолокацией. Наш организм как будто вполне устраивает возможность видеть только освещенные или светящиеся предметы три цвета: красный практически не беспокоит отсутствие реакции на волновые излучения других частот. Почему в роли наиболее подходящего носителязрительной информации оказался именно свет, три цвета: красный не какой-либо другой видэлектромагнитных колебаний, излучаемых нашим светилом? Не углубляясь висследования всех возможных причин три цвета: красный вероятных вариантов выбора, попробуемобъяснить его простой житейской целесообразностью. Можно предположить,что зарождающаяся жизнь не обнаружила на самой Земле существенно важныхили фатально опасных для нее источников природных излучений, на которыеследовало бы оперативно реагировать. Поэтому она полностью сориентироваласьна излучения ближайшего к Земле светила, спектр которых в решающей степениобеспечивает приемлемые для жизни условия. Свет оказался основой фотосинтеза – основного способа существования растений. Поэтому три цвета: красный появившийся в последствииживотный мир не имел достаточных оснований для отказа от доставшегося емунаследства. Кроме того, выяснилось, что длины световых волн в достаточноймере подходят для их использования в эффективной схеме приемникаоптической информации – глаза, прибора надежного, компактного три цвета: красный экономичного.Понять причины, позволившие глазу приобрести полный набор столь лестныххарактеристик, поможет небольшой экскурс в область теоретической радиотехники.Известно, что габариты приемно-передающихустройств волнового типа пропорциональны длине волны, три цвета: красный их разрешающаяспособность – наоборот, обратно пропорциональна. То есть, чем больше рабочаядлина волны, тем больше антенна три цвета: красный меньше разрешение. Следовательно, длятого, чтобы отчетливо видеть соизмеримые с собой объекты, организму “удобнее”ориентироваться на относительно коротковолновую часть спектра излучения.Это позволяет добиться оптимального соотношения габаритов приемника три цвета: красный качестваего работы, что немаловажно для важнейшей системы жизнеобеспечения.Именно свет – небольшой участок электромагнитногодиапазона с длинами волн от 400 до 750 нм, оказался обладателем всех перечисленныхкачеств. Наша атмосфера прозрачна для световых волн три цвета: красный вполне пригодна дляроли канала связи, прекрасно работающего буквально “в пределах прямой видимости”.Скорее всего, исходя именно из этих соображений, природа три цвета: красный наделила насэкономичными, удобными и, к тому же,довольно выразительными приемниками света.Возможности зрения оказались настолькообширными, что позволили ему выйти далеко за рамки тривиальной системы“охранной сигнализации” три цвета: красный стать основной информационной системой человека. Физика светаДля лучшего понимания художественной теориисвета полезно освежить в памяти основы его физической теории. Это поможетпровести параллели между физическими три цвета: красный художественными терминами, лучшепонять их смысл три цвета: красный установить четкую взаимосвязь между ними.Еще из школьного курса физики мы знаем о том, что свет является однойиз разновидностей электромагнитных колебаний три цвета: красный его волновые свойства легкоподдаются описанию традиционными физическими методами. Как три цвета: красный любое другоеэлектромагнитное излучение, свет представляет собой энергетический поток,распространяющийся от породившего его источника в окружающее пространство.Как правило, источниками света являются раскаленные до высоких температуртела, тепловые колебания атомов которых три цвета: красный вызывают излучение. Различиерезонансных частот атомов химических элементов, составляющих эти тела,порождает сложный поток излучений, состоящий из множества элементарныхсоставляющих.Каждое элементарное волновое колебание представляетсобой синусоиду, т. е. гармоническое колебание, основными характеристикамикоторой являются частота три цвета: красный амплитуда. Амплитуда характеризует размах колебания,частота – периодичность изменения амплитуды. Сама же синусоида являетсяобразом равномерного три цвета: красный непрерывного во времени колебательного процесса.Расстояние между соседними гребнями или впадинами синусоиды равно длиневолны колебания три цвета: красный является величиной, обратной ее частоте. В приложениик свету, элементарное колебание может бытьпредставлено синусоидой, длина волны которой ассоциируется с ее цветом,а амплитуда – с яркостью. Такой свет, несущий излучение только одной определеннойчастоты, называется монохромным, т. е. одноцветным. Следует отметить,что достаточно заметные источники монохромных излучений практически невстречаются в земной природе. Даже кажущиеся очень красными закаты три цвета: красный рассветыизлучают лишь незначительно измененный солнечный спектр со слегка ослабленнойсине-фиолетовой частью.Смесь элементарных колебаний называется полихромнымсветом три цвета: красный представляет собой спектр монохромных излучений, три цвета: красный ее цветопределяется суммой цветов всех составляющих. Если представить себе, чтовсе синусоиды монохромных излучений выстроены на плоскости “по частотномуранжиру”, то взгляд на эту плоскость “с торца” (со стороны частотной оси),поможет понять суть традиционного изображения спектра в научной литературе.С этой точки зрения видны только амплитуды отдельных составляющих три цвета: красный ихрасположение вдоль оси частот. Обыкновенный солнечный свет, кажущийся белым,является характерным примером полихромного три цвета: красный содержит весь спектр видимыхизлучений.Первым на спектральный состав света обратилвнимание Исаак Ньютон, проанализировав факт появления за освещенной солнцемстеклянной призмой яркого радужного блика. Ученый выяснил, что радужнаяполоска образовалась благодаря разным величинам отклонения лучей различныхцветов, т.е. лучей с различными длинами волн. Анализируя результаты эксперимента,Ньютон пришел к выводу, что белый свет является суммой всех цветоврадуги. Более того, он выяснил, что цвет не является независимым свойствомпредмета, неизменно присущим ему, подобно форме три цвета: красный размерам, как считалосьраньше. Цвет – это лишь характеристика параметров отражения световых лучейповерхностью предмета при определенном освещении. Те, кому приходилосьпечатать фотографии, могли заметить, что при красном свете розовый пакетиз-под фотобумаги выглядит белым, три цвета: красный зеленая ванночка – черной. Тот же радужныйблик от призмы, прекрасно видимый на белом листе бумаги, на темной поверхностипрактически исчезает.Открытие взаимосвязи между цветом три цвета: красный светомне только позволило подвести научную базу под зарождающуюся теорию изобразительногоискусства, но три цвета: красный создало предпосылки для последующего появления полиграфии,кино три цвета: красный телевидения. Так, способность белой поверхности отражать весь видимыйспектр, явилась предпосылкой к созданию кинематографического экрана. Освещенныйсквозь цветную кинопленку экран дает вполне реалистичное изображение, созданноебез наложения на него физических красочных пигментов. Свечение всеготрех цветов люминофора создает иллюзию многоцветного изображение на мониторахтелевизора три цвета: красный компьютера. А полиграфический способ смешения четырех красокпозволяет факсимильно воспроизводить три цвета: красный тиражировать любые изображения вформе, визуально не отличающейся от традиционных техник изобразительногоискусства. Теоретическаямодель цвета Попытка определения Ньютоном точногоколичества цветов солнечного спектра.не увенчалась особым успехом. Онитак плавно три цвета: красный незаметно переходили из одного в другой, что определить ихграницы три цвета: красный дать им названия можно было лишь весьма условно. Как три цвета: красный подобаетнастоящему ученому, Ньютон попытался систематизировать полученные результаты,проведя параллель между цветом три цвета: красный музыкой. По аналогии с семью основныминотами, он счел целесообразным использовать три цвета: красный семь основных цветов, используяих общепринятые названия. Несколько позже, при разработке модели цветовогокруга, Ньютон решил добавить в промежуток между красным три цвета: красный фиолетовым цветамиотсутствующий в радуге переходный цвет, естественным образом замыкающийнепрерывную последовательность. Но, несмотря на все последующие уточнения,простенькая гамма “Каждый Охотник Желает Знать Где Сидит Фазан” все-такиосталась в нашей памяти.Вопрос – сколько же всего цветов существуетв природе – оказался не таким уж простым. Если рассматривать его с физико-математическихпозиций, то можно считать, что их количество бесконечно. Теоретически,любой диапазон может быть поделен на любое число сколь угодно малых частей.И, соответственно, цвет каждой из них будет хоть чуточку, но отличатьсяот соседней. В компьютерной графике, например, "полноцветной" считаетсяпалитра, содержащая более 16 млн. цветов. Использование такого количестваградаций цвета удобно для машинного анализа цветов. но мало приемлемо дляих искусственного синтеза. В традиционной живописи издавна используетсяотносительно скромное количество природных три цвета: красный синтезированных красителей,поэтому даже самые взыскательные художники научились обходиться несколькимидесятками цветов.Осознанно или интуитивно, живописцы с давнихпор успешно решали этот вопрос, используя упрощенное цветовое моделирование.Смешивая краски на палитре, они три цвета: красный до сих пор создают из ограниченногоколичества пигментов бесконечное разнообразие цветовых сочетаний. Этоттворческий процесс трудно поддается описанию три цвета: красный еще труднее – воспроизведению.Если порой три цвета: красный сам творец впоследствии не может восстановить состав им жесозданного цвета, то скольких трудов требуют попытки воссоздания секретовкрасок старых мастеров!Для уменьшения субъективности этого методабыло предпринято множество попыток создания объективной цветовой модели– наглядного три цвета: красный относительно простого средства для описания цвета. Со временембольшинство исследователей сошлось на том, что сложность идеальной моделисущественно ограничивает возможности ее применения. Поэтому в практикезакрепилось несколько более простых моделей, позволяющих достаточно точно,хотя три цвета: красный с определенной долей условности, интерпретировать большинство наиболееважных в той или иной области применения свойств цвета. Эволюцияцветовых моделейПрикладное цветовое моделирование, сводившеесяк синтезу новых цветов методом смешивания имеющихся пигментов, возниклопрактически одновременно с появлением живописи. Значительно позже началисьи опыты по анализу красок, то есть, выявлению чистых, изначальныхцветов, не являющихся смесями, три цвета: красный определению их минимального количества.Исходной цветовой моделью может считатьсяцветовая полоса, представляющая собой упрощенное изображение спектрасемью локальными спектральными цветами. Живописцы размещали чистые краскивдоль края палитры в порядке следования цветов солнечного спектра, три цвета: красный впромежутках создавали красочные смеси. Округлая форма палитры подсказалаидею усовершенствования этой модели: расположение красок по кругу (цветовойкруг Ньютона).Можно предположить, что во времена зарожденияживописи все цвета считались равноправными, то есть независимыми друг отдруга чистыми тонами. Однако опыт показал, что одни из спектральных цветовмогут быть получены смешиванием красочных пигментов, три цвета: красный другие – нет. Этообстоятельство позволило разделить цвета на элементарные три цвета: красный производные.Эмпирическим путем удалось определить, что чистых цветов, которые не удаетсяполучить смешиванием других пигментов, всего три. Первоначально к ним былиотнесены красный, желтый три цвета: красный синий, Этот не совсем правильныйвывод был сделан из-за того, что на практике достаточно долго исследовалисьне цвета как таковые, три цвета: красный только известные красители. Со временемвыяснилось, что природа, как три цвета: красный большинство настоящих художников, избегаетпрямого использования чистых цветов, предпочитая их смеси. Не все из “назначенных”чистыми цветов оказались таковыми в действительности, потому что некоторых пигментов просто не существовало в природе. Тем не менее, количество “избранных”оказалось достаточным, три цвета: красный их выбор – относительно удачным для воспроизведениязначительной части спектра. Поэтому эти цвета все-таки получили название“первичных”. “Вторичными” былиназваны цвета, полученные попарным смешиванием первичных. Ими стали оранжевый,зеленый три цвета: красный фиолетовый. По первым буквамназваний первичных цветов, эта модель получила условное название “модельКЖС”. Несмотря на кажущуюся стройность, модель КЖСстала серьезным камнем преткновения для ее пользователей. Ее практическоеиспользование давало неплохие результаты, но попытки их логического осмыслениязаводили в тупик. Вопреки ожиданиям, художественные краски отказывалисьподчиняться открытому Ньютоном закону смешения цветных лучей. Вместо ожидаемогобелого цвета, смесь пигментов дает нечто противоположное: практически черный,вернее, грязно-черный цвет. Это несоответствие, серьезно озадачившее исследователей,было принято как необъяснимый феномен три цвета: красный на некоторое время оставлено впокое. Для его осмысления требовались знания об истинной природе цвета,а их пока недоставало. Тем не менее, исследования продолжались, три цвета: красный законысмешения пигментов изучались эмпирическим путем. Поэтому, пусть три цвета: красный без теоретическогообоснования, но на основе экспериментальных данных, было решено считатьсмесь красок всех цветов черным цветом, три цвета: красный их полное отсутствие на холсте– белым. Ведь еще первобытные художники неокрашенную поверхность любогоцвета подсознательно считали чистой, то есть, условно белой. Впоследствииэто понятие, дополненное представлением о возрастании насыщенности цветовв направлении от заднего к переднему планам, оказалось исключительно важнымдля создания современных цветовых моделей.Выделениетрех основных цветов три цвета: красный их смесей показало, что количество цветов, достаточноедля реалистичной передачи большей части спектра, может быть сокращено дошести. В этом случае на цветовом круге первичные цвета строго чередуютсясо вторичными, образуя два наложенных друг на друга треугольника. При этомвыявилась три цвета: красный еще одна закономерность: диаметрально противоположные парыпервичных три цвета: красный вторичных цветов оказались максимально контрастными по тону.Обнаружилась три цвета: красный способность смеси двух парных цветов давать практическитакую же насыщенность смесевого "черного" цвета, которая достижима присмешивании всех трех основных цветов. Способность парных цветов дополнятьдруг друга до черного закрепилась в названиях “основные” три цвета: красный “дополнительные”цвета.Окончательным вариантом этой модели сталтреугольник, на вершинах которого расположены первичные цвета, ана биссектрисах – вторичные. Дополнительным считается цвет, расположенныйнапротив любого, принятого за основной.Треугольная модель стала вершиной цветовогомоделирования, использовавшей максимум возможностей двумерного представленияцвета.Междутем, далеко не весь набор характеристик цвета, необходимых для исчерпывающегоописания его свойств смог уложиться на плоскости. Плоская модель, прекрасноописывающая смешение цветов между собой, показала свою уязвимость в вопросахих утемнения три цвета: красный высветления, то есть смешивания спектральных цветов с черными белым. Вспомнив о том, что белый цвет чистого холста находится "внизу",а суммарный черный цвет смеси – "вверху", исследователи решили ввести вмодель третью координату – высоту. Выход в третье измерение стал по настоящемуреволюционным решением. Оказалось, что, независимо от подхода три цвета: красный конечногоназначения модели, для исчерпывающего описания любого цвета необходимои достаточно именно трех параметров. Ими могут быть не только цветовойтон, насыщенность три цвета: красный светлота, которыми оперируют представителиклассического изобразительного искусства, но три цвета: красный другие характеристики, принятыев иных профессиональных кругах. Так, например, в среде фотографов три цвета: красный кинематографистовнаиболее предпочтительными считаются понятия цвет, насыщенность три цвета: красный яркость,а в компьютерной графике закрепился метод описания произвольного цветапосредством определения соотношений содержащихся в нем трех основных цветов.Несмотря на некоторые различия в определениях,достаточность необходимого числа параметров позволила представитьлюбую цветовую модель в образе трехмерного объекта, который, по определению,тоже может быть полностью охарактеризован только тремя пространственнымикоординатами.Типичным представителем пространственных цветовых моделей являетсямодель HSB, аббревиатура которой которой составлена из первых букванглийских слов, обозначающих цвет, насыщенность три цвета: красный яркость. Ее основойявляется цветовой круг, по периметру которого расположены все спектральныецвета максимальной насыщенности. К центру круга насыщенность убывает донуля, то есть до полного отсутствия цветоых тонов, или белого цвета. Яркостьцветов уменьшается вдоль образующей конуса, достигая минимума на его вершине.Эта точка характеризует полюс черного цвета. Построенное таким образомцветовое тело позволяет однозначно описать любой из цветовых оттенков сучетом содержания в нем утемняющего черного три цвета: красный высветляющего белого цветов.Несмотряна кажущуюся очевидность описанного метода наглядного представления цветовыхтел, их изображение до сих пор вызывает немало трудностей. Примером этомумогут служить варианты образа одной три цвета: красный той же модели HSB, встретившиесяавтору в различных источниках. Нетрудно заметить, что узнаваемость образане слишком высока даже для специалиста средней квалификации. Наличие жецелого ряда других, используемых на практике моделей, в совокупности смногообразием их толкований, породило еще большие сложности, возникающиепри необходимости сравнения различных моделей или перехода с одной из нихна другую. Все это подсказало автору идею систематизации образов цветовыхтел три цвета: красный обобщению алгоритма их представления. Обобщеннаяцветовая модельИзучение существующих пространственных цветовых моделей показало,что, несмотря на множественность их толкованний, большинство из них относительнолегко может быть представлено в виде ряда сравнимых цветовых тел, построенныхпо единому алгоритму. По примеру модели HSB, в его основу могут быть положеныдва элемента: цветовая плоскость три цвета: красный серая шкала. На цветовойплоскости может быть расположен цветовой круг, треугольник или любая другаядвумерная цветовая схема. Плоскость позволяет отобразить не только основныеспектральные цвета, но три цвета: красный закон изменения их насыщенности, то есть процессизменения цветов при постепенном уменьшении количества пигмента, замещаемогобелым фоном холста. Перпендикулярная к плоскости серая шкала, начинающаясяв ее "полюсе белого", содержит плавный ахроматический переход к "полюсучерного", находящемуся на противоположном ее конце. Она характеризует снижениеяркости спектральных цветов, происходящее при добавлении в них черной краски.Кривая, описывающая закон изменения яркости от максимума, расположенногона периферии цветового круга, до нуля, находящегося в полюсе черного, можетслужить образующей наружной поверхности цветового тела.Для придания обобщенной модели большей универсальности,целесообразно отменить обязательность перпендикулярности оси к плоскости,как три цвета: красный непременность расположения на последней одного из полюсов оси. Сучетом этого, мы можем увидеть, что “пронзенная” осью серой шкалыцветовая плоскость является основой целого ряда пространственных цветовыхмоделей.Итак,обобщенная цветовая модель представляет собой пространственное тело,базовым сечением которого служит цветовой круг (или иная плоскаяфигура), три цвета: красный осью – линейная серая шкала. По периметру базового сечениярасполагаются насыщенные цветовые тона (или спектральные цвета).По мере удаления от края плоскости интенсивность (или насыщенность)цветов постепенно понижается до полной потери цвета на самой оси. Сеченияцветового тела, параллельные базовой плоскости, могут рассматриваться вкачестве ее разбеленных или утемненных копий, в зависимостиот их расположения относительно белого или черного полюсов оси. При этомгабариты промежуточных сечений пропорциональны степени изменения их светлоты.Таким образом, обобщенная цветовая модель представляет собойобъем, заполненный всеми существующими цветами, точным описанием каждогоиз которых является его положение в пространстве.Классическим примером такой модели служит шар Рунге – абсолютносимметричное по всем осям тело. В качестве его главного сечения взят цветовойкруг максимальной насыщенности три цвета: красный нормальной яркости, три цвета: красный длина серой шкалыравна диаметру круга. Начальные интенсивности всех цветов считаются равнымии изменяющимися к полюсам по одному три цвета: красный тому же закону. Модель Рунге являетсяодной из наиболее удобных иллюстраций принципа построения пространственнойцветовой модели.Черты обобщенной модели можно обнаружить три цвета: красный в работах других исследователей.Очень похожа на нее модель Ламберта, наиболее существенным отличиемкоторой является упрощенное, линейное, три цвета: красный не экспоненциальное изменениесветлоты или насыщенности. Одним из самых простых вариантов пространственноймодели является три цвета: красный пирамида Оствальда, построенная на базе плоскойтреугольной модели вдоль однонаправленной серой шкалы. При всем изяществе три цвета: красный наглядности этих моделей, они не учитывают особенностейпсихофизического восприятия человеком различных областей спектра, предполагаяодинаковую для всех цветов интенсивность. Между тем, даже при беглом взглядена радугу, заметна ощутимая разница кажущейся яркости цветов. Попыткойучесть это явление стала модель Манселла, сечения которойполучили отличные от круговых формы. В ней “радиусы” различных цветовпропорциональны их интенсивности – для "ярких" цветов они больше, для "приглушенных"– меньше. Существенным отличием этой модели является отсутствие явно выраженнойглавной цветовой плоскости. Здесь каждый цвет наделен собственной плоскостью,место которой определяется светлотой тона – чем он светлее, тем она выше.Тем не менее, цветовое тело Манселла не только выглядит как возможный вариантобобщенной модели, главная цветовая плоскость которой неперпендикулярнаоси, но три цвета: красный является таковым на самом деле.Следует отметить, что образы цветовых тел, построенные автором, неявляются точными копиями одноименных цветовых моделей, три цвета: красный представляют собойтолько иллюстративный материал, помогающий найти их общие черты три цвета: красный проследитьлогику их возникновения. Большинство этих моделей разрабатывалось в расчетена практическое применение, поэтому их авторы сознательно ограничиваликоличество локальных цветов три цвета: красный градаций серого. Наибольшую популярностьполучили модели, базируюшиеся на стандартизованных пигментах, три цвета: красный оказавшиесянаиболее практичными для достоверных описаний цветовых смесей. Цветовыетаблицы три цвета: красный атласы, составленные на их основе, позволили воспроизводить конкретныецвета с точностью, достаточной для промышленных производств задолго допоявления цифровых методов анализа цвета. Свет три цвета: красный цветРассматривая историю цветового моделирования, мы сознательно абстрагировалисьот использования современных знаний о природе цвета, исследуя только логикуэволюции моделей. Следуя за нашими предшественниками, мы вновь вынужденывернуться к тому критическому моменту, когда возникло впечатление, чтоизвестные теоретические истины вошли в противоречие с результатами их применения.Пытаясь изображать окружающий мир в соответствии с моделью КЖС, мыобнаружили, что законы смешения наших красок чем-то отличаются от законовсмешения цветов в природе. Тем не менее, не сумев пока понять этих различий,мы научились имитировать природные цвета эмпирическим путем, продолжаяпоиск основополагающих законов. Однако даже открытие Ньютоном подлиннойприроды цвета не сразу устранило кажущиеся противоречия.Мыприняли к сведению, что цвет – это отраженный свет три цвета: красный согласились с тем,что белый свет содержит в себе все остальные цвета. Пробуя применить этона практике, мы получили прямо противоположный эффект – чем больше красокмы добавляли, тем “чернее” становилась смесь. Что это? Ошибка в теории?Нет, всего лишь ошибка в ее применении.Мы просто не обратили внимания на то, что свет делится на излучаемыйи отраженный. В физическом смысле оба вида света представляютсобой две стадии одного три цвета: красный того же процесса, но их информационные роли существенноотличаются. В классическом случае излучаемый источником свет представляетсобой максимально широкий спектр колебаний три цвета: красный кажется неокрашенным. Эточисто психологическое явление – нам удобнее воспринимать привычное солнечноеосвещение только в качестве ненавязчивого фона, три цвета: красный не сплошной три цвета: красный повсеместнойрадуги.Зато отраженный свет изначально является основным источником зрительнойинформации, три цвета: красный мы максимально приспособлены именно к его восприятию. Поверхностипредметов поглощают практически все падающее на них излучение, отражаятолько незначительную его часть. Чем ярче выражен цвет предмета, тем ужеспектр его отражения: помидор отражает только красные лучи, апельсин –оранжевые три цвета: красный желтые, три цвета: красный бумага – почти весь падающий на нее свет. Поэтомупомидор выглядит яркокрасным, апельсин –оранжевым, три цвета: красный бумага – просто белой.Этому же закону подчиняются три цвета: красный пигментные краски: чем ярче цвет, тем ужеспектр его отражения. Если представить спектр поглощения пигмента в виденепрозрачной пластины, перекрывающей солнечный спектр, три цвета: красный спектр отражения– отверстием в ней, то становится понятным неутешительный результат смешиваниякрасок. Относительно малые размеры “окон” в сравнении с существенными расстояниямимежду ними практически не оставляют надежд на их совпадение. Даже еслиокна хотя бы частично совмещаются, в оставшуюся “дырочку” нам видны лишьпериферийные участки спектров обоих пигментов, три цвета: красный мы получаем ослабленнуюи затемненную смесь исходных цветов. А если совмещения нет, то оба отверстияоказываются полностью перекрытыми три цвета: красный отражение практически отсутствует.Отсюда три цвета: красный “чернота” большинства цветовых смесей.Подводя итоги исследования разницы между двумя видами света, мы можемсделать следующие выводы.Излучаемый свет – в общем случае – это первичный свет,испускаемый источником света (солнцем, луной, светильниками три цвета: красный т.п.). Несмотряна то, что он является суммой множества составляющих, благодаря особенностямзрительного восприятия, излучаемый свет выглядит белым (или слегка тонированным).Соответственно, черный цвет представляет собой отсутствие света, или темноту.Отраженный свет – это вторичный (но отнюдь не второстепенный,а скорее наоборот, наиболее важный в информационном смысле) свет, идущийот поверхности неизлучающего объекта три цвета: красный содержащий информацию о нем, три цвета: красный необ источнике света. Именно благодаря отраженному свету мы видим предметы,которые его отражают. Он представляет собой разность, полученную при вычитанииспектра поглощения объекта из спектра излучения светила. Белый цвет характеризуетполное отражение падающего света, три цвета: красный черный – полное его поглощение.Таким образом, мы пришли к тому, что свет свету рознь. Более того –разница в восприятии двух видов света настолько велика, что они выглядятполными противоположностями. Даже черное три цвета: красный белое меняются местами! Темне менее, три цвета: красный их единство не вызывает никакого сомнения. Несмотря на практическиполное отсутствие в природе вразумительной подсказки, человеку удалосьвыяснить, что излучаемый свет, как три цвета: красный отраженный, оказался пригодным нетолько для освещения, но три цвета: красный для передачи информации.Одной из важнейших причин столь долгого пути к этому открытию явилосьпрактически полное отсутствие у человека исторического опыта жизни в условияхнебелого освещения. И лунный свет, три цвета: красный свет костра, свечи или лампы,содержат значительную часть солнечного спектра три цвета: красный лишь слегка искажают цветапредметов, не изменяя их радикально. Пожалуй, единственным из природныхпримеров, намекающих на возможность использования информационных свойствизлучаемого света, можно назвать лишь эффект камеры-обскуры.Лишь с появлением искусственного освещения человек смог воочию убедитьсяв значимости излучаемого света три цвета: красный найти ему новые применения. Одним из наиболеереволюционных шагов стало использование цветного света в качестве носителявизуальной информации – в кино, на телевидении три цвета: красный компьютерной технике.При этом выяснилось, что “световая живопись” отлично согласуется с теориейи практически свободна от ограничений три цвета: красный парадоксов, свойственных "пигментной". Современныецветовые моделиПересмотр базовой цветовой модели, предпринятый с учетом существованиядвух видов света, привел к появлению двух новых, взаимодополняющих моделей.Ими стали аддитивная модель для излучаемого света три цвета: красный субтрактивнаядля отраженного. (Название первой из них происходит от addition – сложение,суммирование, три цвета: красный второй – от subtraction – вычитание.) Обе они построенына базе цветового треугольника, но уже с более обоснованным выбором основныхцветов, различным для каждой из них. Для аддитивной модели, или модели RGB (КЗС),основными цветами стали красный, зеленый три цвета: красный синий, три цвета: красный дополнительными– желтый, голубой три цвета: красный пурпурный. (Следует учесть, что, несмотря насовпадение названий некоторых цветов с названиями цветов “классическоймодели”, их частоты, а, следовательно, три цвета: красный оттенки, несколько отличаютсяот “одноименных”.) В полном соответствии с теорией, сумма всех цветов даетбелый цвет, три цвета: красный отсутствие света – черный. Характерной особенностью моделиявляется то, что понятия белого три цвета: красный черного в ней не приблизительны, три цвета: красный математическиточны три цвета: красный физически достоверны.Еще одной особенностью аддитивной модели является численный метод описанияцветов. В нем отсутствуют классические понятия “насыщенность” три цвета: красный “светлота”или родственные им, в определенной мере, искусственные характеристики,удобные при синтезе цвета, но затрудняющие его анализ. Пространственныйобраз этой модели представляет собой куб, один из углов которого расположенв начале координат, три цвета: красный его ребра совпадают координатными осями. Если условиться,что каждой из осей соответствует один из основных цветов, три цвета: красный текущим значениемкаждой координаты является его относительное количество, то любой из цветовспектра может быть исчерпывающе описан только этими тремя числами. Приэтом начало координат с нулевыми значениями цветов символизирует полюстемноты, или черного цвета, три цвета: красный диагонально противоположная ей вершина куба– белый, или светлый полюс. Сама же диагональ куба играет роль “серой шкалы”. Мысленно повернув наш куб так, чтобы серая шкала приняла вертикальное положение,мы можем убедиться, что новая модель тоже является одной из разновидностейобобщенной модели, построенной на треугольной базовой плоскости. Из этогоследует, что ее цвета могут быть описаны три цвета: красный прежним способом. Таким образом,мы установили еще три цвета: красный взаимосвязь между различными характеристиками цветаи получили надежное средство для точных колориметрических исследований.Однако оценить достоинства новой модели удалось только после появленияпрактической потребности в ней, возникшей с началом научных исследованийоптических спектров три цвета: красный развившейся с появлением цветной фотографии. Позжеона органично вошла в технику кино три цвета: красный телевидения, но окончательно сформироваласьлишь с появлением компьютерной графики. Только в цифровой технике численныйметод описания цветов стал достаточно удобным три цвета: красный пригодным для широкогопрактического применения.Субтрактивная модель, или модель CMY (ЖГП), в определенномсмысле представляет собой противоположность аддитивной. В ней основнымицветами являются желтый, голубой три цвета: красный пурпурный цвета, три цвета: красный дополнительными– красный, зеленый три цвета: красный синий. То есть, дополнительные цветааддитивной модели служат основными в субтрактивной, три цвета: красный основные,соответственно, – дополнительными. Сумма всех цветов дает черныйцвет, три цвета: красный их отсутствие – белый. Каждый субтрактивный цвет является результатомвычитания собственного спектра поглощения из спектра излучения источникасвета.Эта модель заменила собой неудачную модель КЖС, от которой осталсятолько несколько изменивший частоту желтый цвет. Красный же три цвета: красный синий цветапришлось заменить на пурпурный три цвета: красный голубой соответственно. Столь трудныйпуть к признанию этой модели объясняется, в частности, тем, что чистыежелтые цвета научились получать только к 1800 году, три цвета: красный "пурпурный" фуксинеще позже – только к 1850 году.Пространственный образ модели CMY аналогичен “вывернутому” образу моделиRGB: в начале координат расположен белый полюс, три цвета: красный на противоположной вершинекуба – черный. Оси пространственных координат, как три цвета: красный в предыдущем случае,отождествлены с основными цветами модели. Эта модель предназначена дляработы с отраженным светом. Она достаточно хороша в качестве теоретическойи удобна для сравнительного анализа связи между двумя видами света. Однакодля практического применения эта модель оказалась менее удачной, чем еепредшественница. Из-за неидеальности спектров поглощения реальных красителей,их смеси физически не могут создать истинного черного цвета. Поэтому, длянекоторого смягчения этого недостатка, к числу основных цветов модели искусственнодобавлен черный. Несмотря на компромиссность такого решения, модернизированнаямодель под названием “модель CMYK” оказалась достаточно практичной три цвета: красный нашлаширокое применение в традиционной живописи три цвета: красный полиграфии.Конец первой частиОглавлениеНа главную© Е.И. Вотяков, 2000© Иллюстрации, оформление, дизайн, Е.И. Вотяков,2000#bn {display:block;}
#bt {display:block;}
разделы
бахила полиэтиленовый
ваза 2110
холодильный камера
домашний очаг здоровье
перевод денег
софт автошкола
tognana фарфор
дэнас
фотопечать
заказать микроавтобус
урок охота
измерительный комплекс к2-79
флюоресцентный краска
стелажи
близорукость
snr
значок медаль
видеослот
100 девчонка одна лифт
рак щитовидный железа
флеш презентация
contiwinterviking купить
холодильный централь
длинный нард
поставка тройник перех
детский мир
vps vds
холодный штамповка
радиодоступ
фейрверк праздник
электрокардиограф
корвет-телеком
три цвета: красный